2009.11.23 Mon

　浅野忠信や北村一輝、ユースケ・サンタマリアに南野陽子が激しい怪演を見せるミステリ仕立てのミニシアター型コメディ……待てよコメディ仕立てのミステリ？　それともサブでカルなシネフィル向けの自己満足ムービー？　ええい鬱陶しい。
　どうカテゴライズできるかはややこしいので割愛するが、登場するキャラクターの一人々々にいちいち個性があり、「休憩所にいるときの感覚で演技に望んだ」という浅野忠信の、普段は絶対に見せないような間の抜けた演技を筆頭とする役者陣のテンションが、何とも怪作たるに相応しい異様な空気を醸し出している。
　敢えて子役を使わず、過去の回想シーンをアニメーションを挿入し見せている部分などは明らかにサブカルテイストを意識していて、なまじ子役を引っ張ってくるよりは印象付けに成功しているのだろうが、この唐突に挿入されるアニメーションが駄目な人は、多分本作自体が駄目なのだろうとは予測される。余談だが、このアニメーションを手掛けたのは『鉄コン筋クリート』の西見祥示郎。


浅野忠信は、自分のイメージを根底から破壊する演技を見せる。

　失踪した作家・凸川を追う担当編集者の静。凸川は「明多川賞」を受賞した小説『鈍獣』の作者であり、その突然の失踪が新聞を賑わせていた。そして、静は凸川の足跡を追う内に、すべてが相撲を中心にしているという変な町「ときわ」にたどり着く。そこは凸川の故郷であり、凸川の幼なじみであるという変な面々に出会う。そして、静は『鈍獣』は彼らをネタにした小説であることを知り、またネタにされた彼らは凸川を殺害する計画を立て、何度も実行するのだが、何回殺しても凸川は恐るべき「鈍さ」でまったく死なないのであった……。

　元々は戯曲であり、舞台を想定していたという作品であるからして役者陣のオーバーアクトや脚本の大仰さはあるものの、全体的には良い仕事をしていたように見える。この手のミニシアター型サブカルムービーには予算や脚本の都合上のケレンは付き物だが、それに足元を掬われることなく終始このテンションで貫き通した本作は、CM出身の監督が台頭しつつある現状のひとつの答えなのかも知れない。ただ、CM屋から転身した監督たちの演出の定番であるチープだけど派手なセットや、唐突に挿入されるCGやアニメーションといったパターンに一種の懸念を覚えはするのだが。


真木よう子は浮くことなくすんなりと馴染んでいた。

　殺鼠剤、トリカブト、銃殺に撲殺、挙句轢殺と何回殺しても次の日には平気な顔をして現れる凸やんこと浅野忠信。この天真爛漫な怪演こそが本作の売りであるのだが、脇を固める北村一輝たちの怪演も引けを取ってはいない。小悪党よろしくユースケ・サンタマリアと凸やん殺害計画を練り、そして毎回生きていた凸やんを見て驚愕するその様子は、100分弱の作品内に一種の様式美すら作り出しており、しかも単調にならないように小ネタやギャグを散りばめ、退屈させないものになっている。何よりもキャラの個性が非常に立っているので、凸川が登場しなくとも決して間延びすることはない。


凸やんに立ち向かう、ホストクラブ『スーパーヘビー』の面々。

　映画というよりは、やや舞台に近しい美術のお陰で物語含め少々ケバが立ったものになっている、という意見は肯定する。『下妻物語』を筆頭とする中島哲也作品を思い出していただければ分かると思うのだが、やはりCM出身の監督は、視覚的に説明する、或いは強調するという部分に比重を置き過ぎるきらいがあり、地の演技で薄く説明するという手法には縁遠いように思われる。

　本作の場合ではケバ立った美術や演技がプラス要素として作用しているから良いようなものの、これは一歩間違えれば「別に映画じゃなくても舞台やCMでいいんじゃないの？」と疑義を差し挟まれる危険を孕んでいる。そこには、映画の文学性と詩美性のバランス云々というまた別の意見があるのだが、これは後日記すとして、兎角非常に危うい画作りであり、ギャンブル性の高い美術嗜好であることは指摘しておく。

　……と、ごちゃごちゃ言ってはみたものの、結果としては退屈せずに観ることができた映画なので、これからも続々登場するであろう映画以外の映像作品から転身してきた監督には、変に自縄自縛にならず別の分野で培ってきた技術をセンシブに活かして楽しい映画を作ってもらいたい。
　

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